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bat365正版唯一官网钢琴音乐理论基础知识3.3.3.旋律音程：音程中的两个音，先后发声。旋律音程：音程中的两个音，先后发声。旋律音程：音程中的两个音，先后发声。
依照方向，分上行、下行、平行三种。依照方向，分上行、下行、平行三种。依照方向，分上行、下行、平行三种。
4.4.4.音程的度数：音程在五线谱上包括的线与间的数目。音程的度数：音程在五线谱上包括的线与间的数目。音程的度数：音程在五线谱上包括的线与间的数目。
如：同一线上或间内构成的音程叫一度。如：同一线上或间内构成的音程叫一度。如：同一线上或间内构成的音程叫一度。
7.7.7.自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
8.8.8.变化音程：由自然音程变化而来。变化音程：由自然音程变化而来。变化音程：由自然音程变化而来。
10.10.10.不协和音程：大、小二、大、小七度、不协和音程：大、小二、大、小七度、不协和音程：大、小二、大、小七度、11.11.11.音程的转位：音程音程的转位：音程音程的转位：音程
12.12.12.等音程：等音程：等音程：两个音程孤立听时，两个音程孤立听时，两个音程孤立听时，音响效果完全相同，音响效果完全相同，音响效果完全相同，但在乐曲中但在乐曲中但在乐曲中
钢琴音乐理论基础知识二：钢琴音乐理论基础知识二：钢琴音乐理论基础知识二：1.1.1.：按照三度音程关系或非：按照三度音程关系或非：按照三度音程关系或非
三度音程关系、三个以上的音的结合。三度音程关系、三个以上的音的结合。三度音程关系、三个以上的音的结合。
2.2.2.三：三：三：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的。按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的。按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的。
3.3.3.音程排列用音程排列用音程排列用111、、、333、、、555来表示来表示来表示 。。。
4.4.4.七：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的。七：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的。七：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的。
常用的有：大小七、小小开、减小七。常用的有：大小七、小小开、减小七。常用的有：大小七、小小开、减小七。
5.5.5.原位：原位：原位：的根音为低音的的根音为低音的的根音为低音的6.6.6.转位：转位：转位：以的三以的三以的三
转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。
7.7.7.等：两个孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，等：两个孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，等：两个孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，
但在音乐中的意义不同，写法也不同。但在音乐中的意义不同，写法也不同。但在音乐中的意义不同，写法也不同。
8.8.8.构成和识别的方法：构成和识别的方法：构成和识别的方法：构成和识别，构成和识别，构成和识别，熟记各种原位、熟记各种原位、熟记各种原位、
转位的音程结构以及中各音之间的相互关系是十分重要的。转位的音程结构以及中各音之间的相互关系是十分重要的。转位的音程结构以及中各音之间的相互关系是十分重要的。
如：以如：以如：以DDD为低音构成大三的原、转位。为低音构成大三的原、转位。为低音构成大三的原、转位。
按照的音程结构，原位大三是大三度加小三度。按照的音程结构，原位大三是大三度加小三度。按照的音程结构，原位大三是大三度加小三度。
那么以那么以那么以DDD为低音的大三原位，应是为低音的大三原位，应是为低音的大三原位，应是D#FAD#FAD#FA。。。
大三第一转位的音程结构是小三度加纯四度大三第一转位的音程结构是小三度加纯四度大三第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89P89P89
(((为什么要把为什么要把为什么要把FFF改为改为改为#F?#F?#F?从纵的关系看， 从纵的关系看， 从纵的关系看，BB B 到到 到FF F 是减五度，必须把 是减五度，必须把 是减五度，必须把 FF F
升高半音，才能成为纯五度 升高半音，才能成为纯五度 升高半音，才能成为纯五度;; ;从横的关系看，由 从横的关系看，由 从横的关系看，由 CC C 音开始，按高低次序 音开始，按高低次序 音开始，按高低次序
相邻之间的关系是： 相邻之间的关系是： 相邻之间的关系是：大二度、 大二度、 大二度、大二度、 大二度、 大二度、小二度、 小二度、 小二度、大二度、 大二度、 大二度、大二度、 大二度、 大二度、
因此，在 因此，在 因此，在 GG G 调中，只有将 调中，只有将 调中，只有将 FF F 改为 改为 改为#F #F #F，才能符合基本音级所形成的 ，才能符合基本音级所形成的 ，才能符合基本音级所形成的
4. D 4. D 4. D 调： 调： 调：将将 将CC C 调移高一个大二度， 调移高一个大二度， 调移高一个大二度，也就是将 也就是将 也就是将GG G 调移高一个纯五度， 调移高一个纯五度， 调移高一个纯五度，
DD D 调的调号标记是两个升号， 调的调号标记是两个升号， 调的调号标记是两个升号，# F # F # F 和和 和#C #C #C。。 。
24. F 24. F 24. F 调： 调： 调：假如将 假如将 假如将CC C 调移低一个纯五度， 调移低一个纯五度， 调移低一个纯五度，由由 由FF F 音开始， 音开始， 音开始，将将 将BB B 改为 改为 改为bB bB bB，， ，
其调号是一个降号， 其调号是一个降号， 其调号是一个降号，降降 降B25. B25. B25. 基本调： 基本调： 基本调：由七个基本音级构成的调， 由七个基本音级构成的调， 由七个基本音级构成的调，CC C 调。 调。 调。
由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生 由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生 由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生 FF F 调调 调
/bB/P9526. /bB/P9526. /bB/P9526. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。
都是照纯五度向上或向下依次增加。 都是照纯五度向上或向下依次增加。 都是照纯五度向上或向下依次增加。
由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。 由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。 由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。
如图 如图 如图P9627. P9627. P9627. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅
产生了等音、等音程、等，还产生了等音调。 产生了等音、等音程、等，还产生了等音调。 产生了等音、等音程、等，还产生了等音调。
就是两个调之间的所有音都是等音关系。 就是两个调之间的所有音都是等音关系。 就是两个调之间的所有音都是等音关系。
如前面说的 如前面说的 如前面说的#F #F #F 调和 调和 调和b G b G b G、、 、#C #C #C 和和 和 b D b D b D 调、等都是等音调。 调、等都是等音调。 调、等都是等音调。
(( (等音调虽然音高相同， 等音调虽然音高相同， 等音调虽然音高相同，但在音乐表现中， 但在音乐表现中， 但在音乐表现中，却有着不同的表现作用 却有着不同的表现作用 却有着不同的表现作用)) )。。 。
28. 28. 28. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。
P100 P100 P100，可以无穷尽地继续下去。 ，可以无穷尽地继续下去。 ，可以无穷尽地继续下去。
但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆 但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆 但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆
从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七 从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七 从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七
个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。 个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。 个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。
29. 29. 29. 调关系：调与调之间的关系。 调关系：调与调之间的关系。 调关系：调与调之间的关系。
区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。 区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。 区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。
两调之间共同音越多，调的关系就越近。 两调之间共同音越多，调的关系就越近。 两调之间共同音越多，调的关系就越近。
30. 30. 30. 近关系调、 近关系调、 近关系调、远关系调： 远关系调： 远关系调：在调的五度循环中， 在调的五度循环中， 在调的五度循环中，除了相邻的两个调 除了相邻的两个调 除了相邻的两个调
是近关系调外，各调都叫做远关系调。 是近关系调外，各调都叫做远关系调bat365正版唯一官网。 是近关系调外，各调都叫做远关系调。
是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。 是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。 是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。
2. 2. 2.稳定不稳定的关系： 稳定不稳定的关系： 稳定不稳定的关系：在一定条件下， 在一定条件下， 在一定条件下，某些音具有支柱的作用， 某些音具有支柱的作用， 某些音具有支柱的作用，给给 给
3. 3. 3.主音：调式中最稳定的音。 主音：调式中最稳定的音。 主音：调式中最稳定的音。
(( (乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。 乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。 乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。
4. 4. 4.音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。 音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。 音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。
5. 5. 5.大调式： 大调式： 大调式：简称大调， 简称大调， 简称大调，是一种由七个音构成的一种调式， 是一种由七个音构成的一种调式， 是一种由七个音构成的一种调式，其稳定音 其稳定音 其稳定音
合在一起构成一个大三， 合在一起构成一个大三， 合在一起构成一个大三，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音， 不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音， 不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，
根本特征表现为主音上方的大三度。 根本特征表现为主音上方的大三度。 根本特征表现为主音上方的大三度。
分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。 分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。 分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。
