基本乐理知识入门40;新手或者自学必读41;

　　基本乐理知识入门40;新手或者自学必读41;基本乐理知识入门新手或者自学必读基本乐理知识入门(新手或者自学必读) (一):音 1:音的产生: 音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的 声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐 的材料。使用到音乐中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们 在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐 ...

　　基本乐理知识入门(新手或者自学必读) (一):音 1:音的产生: 音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的 声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐 的材料。使用到音乐中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们 在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐 形象。 2:音的主要性质: 音的高低 音的强弱 音的长短 音色 (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。不知道 您是否有这样的体会:对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么 调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就 会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。 (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多，音越高;振动次数越少，音越低。音的强 弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大，音越强;振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不 同。音的延续时间越长，音越长;音的延续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决 定。 (3)什么是音色, 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由 多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生 的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色也是各不相同的。 3:音的分类 乐音 噪音 根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必 不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。 (二):音 阶 五声音阶 七声音阶 1:音阶的定义 音阶(Scale)指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的 音列称为音阶 西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调) 为主。 2:音阶的分类 根据调式所包含的音的数量可分为:五声音阶、七声音阶等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。 (三):乐音体系 1:乐音体系的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 2:乐音体系的分类 (1)音列: 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 (2)音级: 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音 级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而 得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用升或 来标明;降低半音用降 或 来表明;升高全音用重 升或x来标明;降低全音用重降 或 来标明;还原用 表示。 3:音域与音区: 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的 高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说:高音区清脆、尖锐;而 低音区则低沉、浑厚。 (四): 调 式 稳定音 不稳定音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。 1.调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个)，组成一个体系，并以一个音为中心(主音)， 这个体系就叫做调式。 2:调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进 行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对 的。我们常见的某一个音(或)在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式 体系中，因为 3:调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三。小调式也是由七个 音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式 的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的 是第?、?、?级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第?级最稳定，而第?级和第?级的稳定性较差。三个稳定 音和它们的稳定性只有和主音三共响时才能表现出来，假使用其他非主音三时，则不具有稳定性。第?级、第? 级、第?级、第?级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 (1)大调 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音(DO、,DO、RE、,RE、MI、FA、,FA、SOL、,SOL、LA、 ,LA、SI)开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为 例: I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A:主音、导音 : 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的 音常常被称为主音，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为导音。 B:大调的组成规则: 每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分: 『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为音型，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、 半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:全全 半、全、全全半 C:升级大调 例1: 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分， 在后面再接一个全全半的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为RE、MI、,FA、SOL，其中的FA需要升半 音來做成全全半音型，因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是,FA 例2: 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、 得到一个新的音型LA、SI、,DO、RE: 這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是,FA與,DO 例3: 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、,DO、RE得到一个 新的音型MI、,FA、,SOL、LA: 這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是,FA、,DO與,SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调:G 大调、D大调、A大调、E大调、B大调、,F大调、,C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号 再增加一个新的调号，順序是:,FA、,DO、,SOL、,RE、,LA、,MI與,SI，列表如下: C G D A E B ,F ,C D 降级大调 例1: 降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D O、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F A，所以调名就是F大调，调号是降SI 例2: 一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新 音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI 依此类推，得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这 七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO L、降DO、降FA，列表如下: C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 注意:十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有 15个，怎么会多3个,原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的,原因很简单，就是同音 異名造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ,F ,C (升级大调) F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) ,F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) ,C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) 其中(B,降C)、(,F,降G)、(,C,降D)根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就 法不同而已。 (2)小调 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调 号，我们可以将小调看成是寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 例1: 以C大调为例，其附属小调就是a小调了: 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒有任何的升 降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。 例2: 本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音 要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶四种，比较如下: 本图中自上而下分別是自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶，其区别是: a 自然小音阶: 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b 和声小音阶: 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和 声小音阶。 c. 旋律小音阶: 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了，为了方便旋律 的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七 级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶: 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶 就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。 (五):音程 1:音程的定义 (1)音程: 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的 单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的 度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确 实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度，但之间相隔 的半音数 因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例: 若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下: 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚這樣的分法 只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例: 大二,小二 大三,小三 完全,增四 完全,減五 大六,小六 大七,小七 如上例的大二,小二度，DO和RE相差二个半音(即一个全音)，MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区 分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学 上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、 完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的 字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度 就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增 三度，如FA和,LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如,RE和FA。 在完全音 程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音， 此时我们就以完全四度作为

　　状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和減五度同上。 (2)常见的音程的名称: 距離0个半音:完全一度 距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / ,DO) 距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(,RE / FA) 距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 距離5个半音:完全四度 距離6个半音:增四度、減五度 距離7个半音:完全五度 距離8个半音:小六度 距離9个半音:大六度 距離10个半音:小七度 距離11个半音:大七度 距離12个半音:完全八度 记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去 是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超 过八度的音程，称为复音程(八度以內称为单音程)，要判別复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ,,度数，再 减去一度即可得到

　　，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案1 5度。 2:音程的分类之一: 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下 对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 3:转位音程 (1)定义: 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以 移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。 (2)音程转位时的规律: A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是,。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从,中减去原来音程的级数， 例如:七度(,)转位后(,,,,,)成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程: 纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但 增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 4:音程的分类之二 极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 (1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音 程。协和音程又可分为三种: A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 (2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减 五度音程)倍增、倍减音程。

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