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　　bat365官网登录入口基本乐理教案-029docx-原创力文档免费在线 基本乐理教案 第一章 乐音体系 1、 音的产生：由于物体的震动而产生。 2、 音的性质：高低(振动频率)、强弱(振幅大小)、长短(时值)音色。 3、音列与音级 ( 1 )乐音体系：乐音中使用的有固定音高的音的总和，称为 乐“音体系”。 (2)音列：将乐音按高低次序罗列起来，称为 音“列”。 ( 3)音级：音列中的每一个音均称为 音“级”。 ( 4 )介绍键盘 白键： 52 个，基本音级(音名： CDEFGAB 罗列，唱名： do re mi fa soi 排la列s ) 黑键： 36 个，变化音级(无固定音名，其名称按相邻白键，通过使用变音记号表达) 八度：在一个八度内，白键和黑键上的乐音共有 12 个，相邻两键的音高距离为半音，相隔两键上午 音高距离为全音。 5、音的分组： A c5 2---- A C C c c1 c2 c3 c4 c5 2 1 大字二组—大字一组—大字组—小字组—小字一组—小字二组—小字三组—小字四组—小字五组 ( 低 音 区 ) ( 中 音 区 ) ( 高 音 区 ) 共有七种完整的，两组不完整的。 6、音的关系 ( 1 )基本音级：七个具有独立名称的音级(CDEFGAB ) (2)变音(即变化音级)：将基本音级升高或者降低，称为 变“音”。 ( 3 )常用变音记号(五种)： ①升记号(升号)： “＃ ”表示将原音升高半音， “x表”示将原音升高一个全音。 ②降记号(降号)： “b表”示将原音降低半音， “bb”表示将原音降低一个全音。 ③还原记号： 表示将被升高或者被降低的音回归原位。 ( 3 ) 等音：音高相同，名称和意义不同，也叫 同“音异名”音。 ( 4 ) 自然半音和自然全音 ①自然半音：相邻两音级构成的半音。 如：E —F；C —bD 等。 ②自然全音：相邻两音级构成的全音。 如：E —＃F； bB--C 等。 (5)变化半音和变化全音 ①变化半音： 同一音级或者隔开一个音级构成的半音。 如：C —＃C ； ＃E--bG 等。 ②变化全音： 同一音级或者隔开一个音级构成的全音。 如：bC —＃C ； E--bG 等。 2 3 第二章 五线、记谱法的种类：五线 )高音谱号( G 谱号)： ( 2 )低音谱号( F 谱号)： ( 3 )中音谱号( C 谱号)、 (次中音) ( 4 )五线谱的线与间(上下加线)大谱表：高音谱表与低音谱表的结合形式 (6)联合谱表：多声部谱表 3、音符 ( 1 )概念 (2)简谱、五线谱中的音符及其时值比较 全 音 符 ， 二 分 音 符 ， 四 分 音 符 bat365正版唯一官网， 八 分 音 符 ， 十 六 分 音 符 ， 三 十 二 分 音 符 ， 六 十 四 分 音 符 ( 3 )音符的规范写法： 符头、符杆、符尾 符杆的方向 两个声部的五线)全住手符的使用说明 5、附点： ( 1 )概念 (2)常见附点音符表 ( 3 ) 附“点”的写法：“ · ” (4)常见复附点音符 6、其他增时记号 ( 1 )延音记号 ( 2 )连音线…………┐(记号置于音符上方)，移低 8 度： 8…………┘(记号置于音符下方) 重复八度记号： con8…………┐(记号置于音符上方) con8…………┘(记号置于音符下方) ( 2 )反复记号：分音型反复记号”、 由反复记号”、 段“落反复记号” (3)长住手记号： 单震音：一个音(或者一个)均匀地反复。 双震音：两个音(或者两个)均匀地反复。 ( 4 )震音记号： 小节内的音型反复：用斜线( 或者∥)表示。斜线数目与符尾数目相同。 一小节(或者两小节)的音型反复：用符号( 或者 ∥ )表示。 ( 5 )音型反复记号 4 注意：音型反复记号在正式出版物中不用， 注意：音型反复记号在正式出版物中不用，普通用于手抄乐谱。 ( 7 )段落反复记号 段落反复术语 ( 1 ) D ．C 与 Fine ( 2 ) D ．S 与 ( 3 ) D ．C． 8、演奏法记号 ( 1 )连音( Iegato)： ( 2 )断音( Staccat ： ( 3 )保持音( Sostenut ： ( 4 )强音记号(用记号＞、∧标记)： ( 5 )滑音(用记号↘、↗标记)及刮奏(glis ： ( 6 )琶音奏法(Arpeggio)： 9、装饰音 ( 1 )倚音：长倚音、短倚音；单倚音、复倚音；前倚音、后倚音 (2)波音：顺波音(上波音)、逆波音(下波音)；单波音、复波音 ( 3)回音：顺回音、逆回音 ( 4 )颤音：(用 tr或者 tr……表示) 10、常用音乐术语： ( 1 )力度术语( 2 )速度术语( 3 )表情术语 6 X X X X X (2) X X X 第三章 拍子 节奏 1、节奏、节拍的概念 ( 1 )节奏：音乐中，音的长短、强弱有组织的进行，叫做节奏。 ( 2 )节拍：音乐中，强拍与若拍有规律地循环(或者交替)，叫做节拍。 2、拍子与拍号 ( 1 )小节：在乐曲中，由一个强拍到下一个强拍的部份，被称之为小节 ( 2 )小节线( )和终止线 )单拍子：每小节惟独一个强拍( 2/4/，3/4，3/8,2/ ( 2)复拍子：不止一个强拍的拍子(4/4,6/8), ( 3 )混合拍子：由不同的单拍子，按照不同的次序组合。( 5/4,7/ 4、散拍子与变拍子 ( 1 )散拍子：一种不受固定节拍限制，而且速度比较自由的节拍，叫做 散“拍子”。 (2)变拍子：音乐中，两种或者两种以上的拍子交替浮现，叫做 变“拍子”。 5、切分音 切分节奏 (1) 6、连音 三 三连音就是将本来可以平均分成两份的基本音符的时值平均分成三份。 二连音和四连音就是 二连音和四连音就是将一个附点音符平均分成二份或者四份。 五连音、六连 五连音、六连音、七连音就是将本来可以平均分成四份的一个基本音符的时值平均分成五份、六份、七份。 从九连音、十连音 从九连音、十连音向来到十五连音，它们就是将本来可以平均分成八份的一个基本音符的时值平均分成九份、十份 直至十五份。 7 第四章 音程 1、 音程：两音在音高上的相互关系，称为 音“程”。 2、 音程分为：旋律音程：两个音先后发声；和声音程：两个音同时发声。 ( 1 )音程的读法：从左至右；从下至上。 根音：构成原音程的低音(或者下方音)。 冠音：构成原音程的旋律音(或者上方音)。 3、音程的级数与音数 ( 1 )音程的级数：该音程所包含的音级数目，包含几个音级即为几 度“”。 ( 2 )音程的音数：该音程所包含的全音、半音数目。全音用 1 表示；半音 1/2表示。 4、 自然音程与变化音程 ( 1 )自然音程：纯音程(一、四、五、八)；大、小音程(二、三、六、七)； 增四、减五(三全音)。 ( 2 )变化音程：纯音程以外的所有增音程、减音程、倍增音程、倍减音程等。 ( 3 )各种音程的相互关系： 1 1 1 纯一度为： 0 小二度为： 2 大二度为： 1 小三度为： 1 2 大三度为： 2 纯四度为： 22 1 1 增四度为： 3 减五度为 3 纯五度为 3 2 小六度为 4 大六度为 42 小七度为： 5 1 2大七度为： 5 纯八度为： 6 2 (4)音程中没有 减“一度”。 ( 5 )度数相同二音数不同的各种音程相互关系： 5、构成音程的方法 ( 1 )音程的扩大：升高冠音；降低根音；或者同时升高冠音和降低根音。 ( 2 )音程的缩小：降低冠音；升高根音；或者同时降低冠音和升高根音。 6、单音程与复音程 ( 1 )单音程：不超过八度的音程。 ( 2 )复音程：超过八度的音程。 ( 3 )复音程的名称读法：七加以上方单音程的度数。 7、音程的转位( 1 7、音程的转位 ( 1 )概念：原音程中冠音、根音位置互换，称为 音“程的转位”。 ( 2 )音程转位后的性质变化：大变小、小变大；增变减、减变增；纯不变。 ( 3 )音程转位后的度数变化公式： 转为音程的度数=9-原位音程的度数 原位音程的度数=9-转为音程的度数 单音程，原位与转位之度数变化规律： 原位与转位音程性质变化规律： ( 4 )单音程的转位只要把冠音或者是根音移高八度就实现转位，复音程则要把根音和冠音同时移高八度或者是移低八 度才实现转位。 8、等音程 ( 1 )概念：两个音程的音响效果相同，记谱和意义不同，称为 等“音程”。 ( 2 )度数、音数和名称相同的等音程。 ( 3 )度数、音数和名称不同的等音程。 小音程与增音程，大音程与减音程，纯音程可以与减音程或者增音程构成等音程。 9、协和音程与不协和音程 ( 1 )彻底协和音程：听觉上感到悦耳、融合的音程。如：纯一 、纯八、纯四、纯五。 ( 2 )不彻底协和音程：听觉上感到刺耳、不融合的音程。如：大三度、小三度、大六度、小六度。 ( 3)不协和音程：大二度、小七度 ( 4 )极不协和音程：小二度、大七度以及各种增减音程。 8 9 第五章 1、三 ( 1 )的概念：三个或者三个以上的音，按照一定的音程关系结合(三度或者非三度)，叫做。 (2)三的概念：三个音按照三度关系叠置，称为 三“”。 ( 3)三的构成：根音 —三音—五音 ( 4 )原位三的种类： 2、七 ( 1 )七的概念：四个音按照三度关系叠置，称为 七“”。 (2)七的构成：根音 —三音—五音—七音 ( 3 )七的种类： [注意：所有七均为不协和。 ] 3、转位三 ( 1 )转位的概念：根音以外的音作 低“音”，称为的转位。 ( 2 )三的两种转位： ①三的第一转位：三音作低音，称为 六“”。 ②三的第二转位：五音作低音，称为 四“六”。 ( 3)转位的标记：六用数字 “6表”示；四六用数字 “64表示。 大三原位 大 6 大 ( 4 )转位的识别与构成： 10 4、转位七 ( 1 )七的三种转位： ①七的第一转位：三音作低音，称为 ②七的第二转位：五音作低音，称为 ③七的第三转位：七音作低音，称为 ( 2 )七的标记：方法同三。 ( 3 )七的识别： 五“六”。 三“四”。 二“”。 转位七：所有转位七中都存在一个 二“度音程”，而且二度上方那个音必然是 根“音”，有了根音就可以明确 原位七，并确定其性质。 等( 1 )概念：两个音响相同，但意义和记法不同，称为 等“” 等 ( 1 )概念：两个音响相同，但意义和记法不同，称为 等“”。 ( 2 )结构和名称相同的等：(任何一个都有这一类等) ( 3 )结构和名称不同的等：惟独增三和减减七才有这一类) 6、构成法 ( 1 )将某音作为根音、三音、五音、七音构成指定的。 ( 2 )将某音作为低音时，构成指定。 12 第六章 调及调式 1、调式及音阶的概念 ( 1 )调式：几个音按照一定的关系罗列，其中有一个音作为 中“心音”，这样便形成为了调式。中心音又称 主“音”， 主音可以是 “do，”也可以是 “la，”还可以是其他音，这样就形成为了各种各样的调式。目前，我国常见的是西洋大小 调式和中国民族调式 ( 2 )音阶：调式中的诸音，按照音高挨次由主音向上或者向下到主音罗列，叫做音阶。音阶可以是上行的，也可 以是下行的。音阶在一定程度上表现出了调式的结构。 2、调与调号 ( 1 )调：调式音阶中主音的高度位置。主音为 C 称为 “C大调”； 主音为 G 称为 “G大调”等等。 (2)调号：音乐中，用来标明 调“”的记号叫做 调“号”。 线谱中的调号：用升降记号来表示。(例： G 大调、 F 大调等) ( 3)在自然大小调中，为了使罗列的音符符合自然大小调音阶结构，而使某个音升高或者降低，所以使用的变音 记号就是这个调的调号。 升号调： 指所实用 升“记号”调整音级关系的调。如： 降号调： 指所实用 降“记号”调整音级关系的调。如： 、等3音调与调的五度循环 ( 1 ) 等音调：两调所有的音级都是等音关系，称为 等“音调”。如： B 大调= 降 C 大调 ＃F 大调=降 G 大调 ＃C 大调=降 D 大调 4、西洋大小调式 1、( 1 )自然大调的音阶结构(全全半全全全半) ( 2 ) 和声大调： 将自然大调的第Ⅵ级音降低半音，称为 和“声大调”。 和声大调的音阶及特性音程： ( 3 ) 旋律大调：上行时与自然大调相同，下行时第Ⅵ、第Ⅶ级音降低半音，称为 旋“律大调”。 13 在三种大调中，自然大调是基本形式，应用最广泛。和声大调、旋律大调都是自然大调的变体，应用较少。 2、 ( 1 )自然小调的音阶结构(全半全全半全全) ( 2)和声小调 ( 1 )和声小调：将自然小调的第Ⅶ级音升高半音，即称为 和“声小调”。 和声小调的音阶及特性音程： ( 3)旋律小调： 将自然小调的第Ⅵ、第Ⅶ级音都升高半音，即称为 旋“律小调”。 旋律小调只用于上行，下行时多用自然小调形式(即还原Ⅵ、Ⅶ级音)。 和声小调、旋律小调都是自然小调的变体 3、 同主音大小调 主音音高相同，调号不同，音式音阶不同的调叫做同主音调，也叫同名调。(如 C 大调与 c 小调是同主音调) 4、 关系大小调 在自然调式中，音列相同，调号也相同的大调与小调，称为关系大小调( C 大调与 a 小调) 5、辨明各种大、小调式的要点 ( 1 )看调号和暂时升降号。(注意：如果没有调号，全部使用暂时记号，就需要判明 哪“些是可记于调号的？ ”； 哪“些是不能记于调号的暂时记号？ ”) (2)注意和声调式中的 特“性音程”。注意旋律调式中的暂时升降音级。 ( 3 )旋律的结束音，往往是调式主音。 ( 4 )注意旋律的骨干音，它往往是属音和下属音。 ( 5 )可将旋律中的音按音阶形式罗列起来，便于分析。 14 第七章 民族调式 1、五声调式 ( 1 )概念：由按纯五度罗列起来的 宫“、商、角、徵、羽”五个音组成的调式，即为 五“声调式”。 ( 3 ) 五声调式中的诸调式：由于 宫“、商、角、徵、羽”五个音均可以作为调式主音并构成调式，故有宫调式、商 调式、角调式、徵调式、羽调式。 2、五声调式的音阶结构 ( 1 )没有半音(即没有小二度)。 ( 2 )相邻两音级之间的距离是大二度或者小三度。 ( 3)仅有一个 大“三度”(宫 —角：下方为宫；上方为角)，可看做是五声调式的特征音程。 ( 4 )五声调式的音级标记：(仍按七音调式的音级标记方法：主音为Ⅰ) 3、五声调式的扩大 ( 1 )五声调式中的 正“音”：宫、商、角、徵、羽(均可作为调式主音构成调式) (2)五声调式中的 偏“音”：清角、变徵、闰、变宫(不可以作为调式主音) ( 3 )五声调式的扩大：分别加入

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