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bat365官网基础乐理知识新手或者自学必读docx基础乐理知识新手或者自学必读 基础乐理知识新手或者自学必读 基础乐理知识新手或者自学必读 基础乐理知识 (一):音 :音的产生: 音是一种物理现象。 物体振动时产生音波, 经过空气传到人们的耳膜, 经过 大脑的反射被感知为声音。 人所能听到的声音在每秒振动数为 16-2000 次左右, 在自然界中,我们人的听觉能感觉到的音好多, 但其实不是全部的音都能够作为音 乐的资料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动 27-4100 次 的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长久的生活实践中精选出来, 能 够表现人们生活或思想感情的, 并构成一个固定的系统, 用来表达音乐思想和塑 造音乐形象。 :音的主要性质: 音的高低 音的强弱 音的长短 音色 音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中特别重要, 此中以音的高低和长短最为重要。 不知道您能否有这样的领会: 对于一首歌bat365官网登录入口, 无论您人声演唱仍是乐器演奏, 唱的声音是小是大, 也无论您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律仍旧。但是,假如这首歌的音高 或音的长短有改变的话, 则音乐的感觉就会遇到严重的影响。 可见,对一段旋律 来说,音高和音长短的重要性。 音的高低决定于物体在一准时间的振动次数(频次)。振动次数越多, 音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的持续时间的不同。音的持续时间越长,音越长;音的持续时间越短,音越短。而音色由发音体 的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。 什么是音色? 音色指音的感觉特征。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。 发音体的振动是由多种谐音构成, 此中有基音和泛音, 泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。 人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器 乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。 :音的分类 乐音 噪音 依据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用 的主假如乐音, 但噪音在是音乐表现中必不行少。 如架子鼓发出的声响就是一种 噪音,可是,这类噪音有必定的规律。 (二):音 阶 五声音阶 七声音阶 :音阶的定义 音阶( Scale )指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,依据 音高序次将音符由低至高來摆列, 这样的音列称为音阶, 世界各地有很多不同的 音阶,跟着音乐水平的进步, 音乐特别完好的理论与系统, 当前生界上几乎都是 用西洋的十二均匀律來作为学習音乐的基礎, 所以我们今日所说的音阶, 就是以 最广泛的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 :音阶的分类 依据调式所包含的音的数目可分为: 五声音阶 、七声音阶 等。音阶由低 到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶( Pentatonic scale )由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式 如: do 、re 、mi 、sol 、la 、( do )。 (三):乐音系统 :乐音系统的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音系统。 :乐音系统的分类 (1 )音列: 乐音系统中的音,依据上行或下行序次摆列起来,叫做音列。 (2 )音级: 乐音系统中的各音叫做音级。 音级有基本音级和变化音级两种。 乐音系统中, 七个拥有独扬名称的音级叫做基本音级。 基本音级的名称是用字母和唱名两种方 式来标志的。两个相邻的拥有相同名称的音叫做八度。 高升或降低基本音级而得 来的音,叫做变化音级。将基本音级高升半音用 升 或 来注明;降低半音用 降 或 来表示;高升全音用 重升 或x 来注明;降低全音用 重降 或 来标 明;复原用 表示。 3:音域与音区: 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 音域中的一部分是音区, 音区可分为高音区、 中音区和低音区三种。 人声的音区 区分,常常是不相切合的, 比如男低音的高音区倒是女低音的低音区。 但各音区 拥有自己的特征音色,这表此刻音乐的表现中,一般来说:高音区洪亮、尖利; 而低音区则低落、浑朴。 (四): 调 式 稳固音 不稳固音 在音乐中,要表现音乐思想、 塑造音乐形象不过依赖一个孤立的音、 或 多个相互毫没关系的音,是难以实现的。 调式的定义 在音乐中,依据必定的关系连结在一同的很多音(一般不超出七个),构成 一个系统,并以一个音为中心(主音),这个系统就叫做调式。 :调式中音的分类 在调式系统中, 起着支柱作用并给人以稳固感的音, 叫做稳固音。给人以不 稳固感的音叫做不稳固音。 不稳固音有进行到稳固音的特征, 这类特征就叫做倾 向。 不稳固依据其偏向进行到稳固音,这叫做解决。音的稳固与不稳固是相对 的。我们常有的某一个音(或)在某一调式系统中是稳固的,但在另一调式 系统中可能变得不稳固, 即使在同一调式系统中, 因为和声办理的不同, 某些稳 定音也可能暂时处于不稳固的状态中。 :调式的分类 调式分为大调式和小调式。 由七个音构成的调式叫大调式, 此中稳固音合起 来成为一个大三。 小调式也是由七个音构成的, 此中稳固音合起来成为一个 小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度, 因为这个音程最能说明大调 式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度, 因为这个音程最能说明小调 式的色彩。在大小调系统中,起稳固作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳固音级 的稳固程度是不同的, 第Ⅰ级最稳固,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳固性较差。三个 稳固音和它们的稳固性只有和主音三共响时才能表现出来, 倘若用其余非主 音三时,则不拥有稳固性。 第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳固音级, 在适合的条件下,它们显现出二度关系进行稳固音的偏向。 (1)大调 依据十二均匀律的系统,我们能够从任何一个半音( DO 、# DO 、RE 、# RE 、MI 、FA 、# FA 、SOL 、# SOL 、LA 、#LA 、SI )开始,依据大调的音程 摆列序次來做出一个崭新的大调,以 C 大调为 例: I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A:主音、导音 : 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音摆列的级数, 第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音经常被称为 主音 ,而第七个音为 VI I 级音作为指引整个音阶再度回到主音的 VII 级音经常被称为 导音 。 :大调的构成规则: 每个音之间的音程大小,依序为『全 - 全-半-全-全-全- 半』,这就是大调的 构成规则,我们将整个音阶分红两部分:『 DO 、RE 、MI 、FA』 + 『SOL 、L A、 SI 、DO 』,称之为 音型 ,每个音型含四个音,此间的音程距离都是『全、 全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连结 而成。 整个大调音阶組成的口决是: 全全半、全、全全半 C:升级大调 例 1 : 以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,把 C 大调的两个音型去掉前面那一 个,只剩下后边的 SOL 、LA 、SI 、 DO 部分,在后边再接一个 全全半 的音型, 在两个音型之间加上一个全音连结,成为 RE 、 MI 、# FA 、SOL ,此中的 FA 需要升半音來做成 全全半 音型,所以这个大调就是: 此大调的主音是 SOL , 所以调名就是 G 大调,调号是# FA 例 2 : 以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,把 C 大调的两个音型去掉前面那一个,保存后边的 RE 、MI 、# FA 、SOL ,会再获得一个新的音型 LA 、SI 、# D O、RE : 這个大调的主音是 RE ,所以调名就是 D 大调,而后调号是# FA 與# DO 例 3 : 以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,把 C 大调的两个音型去掉前面那一 个,保存后边的 LA 、 SI 、# DO 、RE 获得一个新的音型 MI 、# FA 、# SOL 、 LA : 這个大调的主音是 LA ,所以调名就是 A 大调,调号是# FA 、# DO 與# SOL 由此三例持续做下去,我们会获得 7 个大调:G 大调、D 大调、A 大调、E 大 调、 B 大调、# F 大调、# C 大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是持续 前一个调的调号再增添一个新的调号,順序是:# FA 、#DO 、# SOL 、#RE 、 #LA 、# MI 與# SI ,列表以下: C G D A E B #F #C 降级大调 例 1 : 降级大调与升级大调相反,以 C 大调为基础,一个大调应有两个音型,在 一开始去掉 C 大调上边的音型留下下边的 DO 、RE 、MI 、FA ,而后下边再接 一个音型,用一个全音连结起來获得 FA 、SOL 、LA 、降 SI 的音型: 這个大调 的主音是 FA ,所以调名就是 F 大调,调号是降 SI 例 2 : 相同的方法,以 C 大调为基础,在一开始去掉 C 大调上边的音型,保存下 面的音型,在向下接一个音型,获得一个新音型:降 SI、DO 、RE 、降 MI 這 个大调的主音是降 SI ,所以调名就是降 B 大调,调号是降 SI 、降 MI 依此类推,获得 7 个降级大调: F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、 降 D 大调、降 G 大调、降 C 大调這 7 个大调,这七个调的调号有一个共同点: 就是持续前一个调的调号,增添一个新的调号,順序是:降 SI、降 MI 、降 LA 、 降 RE 、降 SOL 、降 DO 、降 FA ,列表以下: C F 降B 降E 降A 降D 降G 降 C 注意:十二均匀律中只有 12 个音,只好做出 12 个大调,但是您算一下, C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总合有 15 个,怎么会多 3 个?原由很 简单,此中必定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原由很简单, 就是 同音異名 造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重 复的,了如指掌。 1234567 GDAEB#F#C(升级大调) 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)此中蓝色的调名表示这 6 个调相互是同音异名的调: B 大调( 5 个升記号) 同 降 C 大调( 7 个降記号) #F 大调( 6 个升記号) 同 降 G 大调( 6 个降記号) #C 大调( 7 个升記号) 同 降 D 大调( 5 个降記号) 此中( B /降 C)、(# F/降 G )、(# C/降 D )根本就是同一个音,既然 主音相同,那音阶自然就完好相同了,不过写法不同而已。 (2)小调 小调与大调对比可就简单多了, 每一个大调都有一个隶属的小调, 并且这个 隶属小调所用的调号是共用该大调的调号, 我们能够将小调当作是 寄生 于大调 的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就能够找到小调的主音了, 例 1 : 以 C 大调为例,其隶属小调就是 a 小调了: 本例中下边那一行就是 C 大调的隶属小调 a 小调,确立了主音是 LA 后,向上 排 7 个自然音上去,因为 C 大调沒有任何的起落记号,所以 a 小调也就沒有任 何的起落记号。 例 2 : 本例是二个升记号的 D 大调,隶属小调就是 b 小调,其余的音往上推,因 为调号都写在前面了, 所以不用去想哪个音要升或要降了。 这类小调称为自然小 音阶,在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分 自然小音阶 、和声小音阶 、旋律小音阶 、現代小音阶 四种,比较如 下: 本图中自上而下分別是 自然小音阶 、和声小音阶 、旋律小音阶 、現代小音 阶,其差别是: 自然小音阶: 除了调号以外,完好不加任何暂时记号。 和声小音阶: 因为和声学导音的观点, 导音应当和主音相差半音, 所以除了调号以外, 将 自然小音阶的七级音高升半音,就成为和声小音阶。 旋律小音阶: 除了调号以外, 因为和声小音阶将七级音高升半音, 六级音和七级音就会相 差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也 升半音,却给人以大调的感觉, 为认识决这个问题, 便在音阶下行时將六级音和 七级音复原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 現代小音阶: 除了调号以外, 在现代的和声中, 技术不停进步, 大小调的调性也不再是很重要 的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現 代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音复原的。 (五):音程 :音程的定义(1 )音程: 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系, 就是指两个音在音高上的距离 而言,其单位名称叫做度。 度作为音程的单位, 是两个音符之间相差几个自然音 音名的数目单位, 如四度就是指由这个音算起四个自然音音名, 如 DO 和 FA 之 间的度数算法是 DO 、RE 、MI 、FA 四个自然音音名,所以 DO 和 FA 之间的度 数就是四度。 度数並沒有方法显示 DO 和 FA 之间的确实距离, 的确距离要用半 音來算。因为若不过用度数來计算音程, 会出现一个问题: 有些度数固然都叫四 度,但之间相隔的半音数目却不相同,如 DO 和 FA 之间相差 5 个半音,而 FA 和 SI 之间相差 6 个半音。度数是相同的,但实质的距离却不同。所以,确立了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、 小、增、減等形容词來进一步确立这组音的正确音程。 例:若以自然音 Do 、Re、Mi 、Fa 、Sol 、La 、Si 來做例 子,所可能出現的音程以下: 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音与同音之 最低度数, 称 一度,相隔一个音的称 二度, 其余以此 推?? . ,但是您必定很清楚這樣的分法不过最大略的分法,因為相同的度数 之 ,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: 大二/小二 大三/小三 完好/增四 完好/減五 大六/小六 大七/小七 如上例的大二/小二度, DO 和 RE 相差二个半音(即一个全音), MI 和 FA 相差一个半音, 但以度數來 都叫二度, 了区分 两种不同的音程, 音程 的被成 大二度,音程 近的被称 小二度。 因 一、四、五、八這四种度数 在和声学上被 是最和 的音程, 所以在四度和五度的地方有完好的字 , 因 此我 称之 完好音程,即完好一度、完好四度、完好五度、完好八度。 在音 程中,最常 的就是大、 小和完好這三种。 完好音程因 完好, 所以不再冠以大、 小 的字眼, 在 理上是沒有大四度或小五度 种名 。 而在其余同度数的情 况下,大音程必定比小音程多一个半音,如大三度就必定比小三度多一个半音, 但有 候因 号的关系, 出 了比大三度要再多一个半音的情況, 个音 程被称 增三度,如 FA 和# LA 就是增三度,反之,若出 比小三度要再少一 个半音的情況,就称 减三度,如# RE 和 FA 。 在完好音程的情況下,像 DO 和 FA 相差 5 个半音,称之 完好四度,但 FA 和 SI 卻相差 6 个半音,比正常 的完好四度增添了一个半音,此 我 就以完好四度作 准状 ,称号 FA 和 SI 的音程 增四度,完好五度和減五度同上。 (2 )常 的音程的名称: 距離 0 个半音:完好一度 距離 1 个半音:小二度( MI / FA )、增一度( DO / # DO ) 距離 距離 2 个半音:大二度( DO / RE )、減三度(# RE / FA ) 3 个半音:小三度、增二度 距離 4 个半音:大三度、減四度 距離 5 个半音:完好四度 距離 6 个半音:增四度、減五度 距離 7 个半音:完好五度 距離 8 个半音:小六度 距離 9 个半音:大六度 距離 10 个半音:小七度 距離 11 个半音:大七度 距離 12 个半音:完好八度 记着最基本的自然音程,其余的就依据原则去推论:若这个音程是大、小、 完好音程,那就沒什么关系了。 但若不是, 則比大音程或完好音程还要多数音的 音程称为增音程; 反之,比小音程或完好音程还要少半音的音程称为減音程。 超 过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只 要算出这个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可获得答案,如 c 和 c2 雖 然都是唱 DO ,但差了二个八度, 所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度, 答案 15 度。 :音程的分类之一: 先后弹奏的两个音形成旋律音程。 同时弹奏的两个音形成和声音程。 旋律音 程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。音程中,下边的音叫根音,上边 的音叫冠音。旋律音程依据它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 :转位音程(1 )定义: 音程的根音和冠音相互颠倒, 叫做音程转位。 音程的转位能够在一个八度内 进行,也能够超出八度。音程转位时能够挪动根音或冠音,也能够根音、冠音一 起挪动。 (2 )音程转位时的规律: 、全部音程分为两组,它们是能够相互颠倒的。 、能够颠倒的音程总和是9。所以我们若要知道某一音程转位后成几度音 程,便能够从9中减去本来音程的级数, 比如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其余依此类推。 除了纯音程外,其余音程转为后都成为相反的音程: 纯音程转位后成为纯音程, 大音程和小音程之间经过转位后相互转变, 增音程和减音程之间经过转位后能够相互转变, 但增八度转位后不是减一度, 而是减八度, 倍增音程和倍减音程之间经过转位后能够相互转变。 :音程的分类之二 极完好协和音程 协和音程 完好协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印 象) 不完好协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 全部增减音程 倍增、 倍减音程 1)依据和声音程在听觉上所产生的印象, 音程可分为协和的及不协和的两类。听起来动听、交融的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种: A. 声音完好合一的纯一度和几乎完好合一的八度是极完好协和音程。 其特征是 声音有点空。 声音相当交融的纯五度和纯四度是完好协和音程。其特征是声音有点空。 不很交融的大小三度和大小六度是不完好协和音程。 其特征是声音则较为丰 满 2)听起来比较难听,相互不很交融的音程叫做不协和音程。包含大小二度、大小七度及全部增减音程(包含增四、减五度音程)倍增、倍减音程。 一、简谱 简谱是记谱法一种。因为它简单了然、平常易懂,在记谱、读谱上有很大的 方便,所以在我国宽泛流传。 简谱有它的长处,但也有它的弊端。比如记合奏合唱,它就不象五线谱在视 觉上那么清楚,而记钢琴谱几乎是不行能的。过去有人以为简谱简单、不科学, 因此否认了简谱在现实音乐生活中的重要作用, 那是错误的。 应当认可: 简谱对 音乐的普及和推行, 作出了重要的贡献。 在此后相当长的期间内, 简谱将会持续 发挥它的踊跃作用,为社会主义文化事业服务。 简谱的创建和发展过程,因为缺少相关的资料,还不可以作正确的介绍。法国 的加林( 1786-1821 )和舍维( 1804-1864 );英国的格兰威尔( 1785-186 7 )和葛尔文( 1816-1880 ),在简谱系统方面,都曾作过研究和整理。我国的 简谱是由日本传来的。 这类系统与舍维的系统已有所不同。 依据舍维系统, 八分 音符和十六分音符的短线,都加在音符的上方。 但是日本的 到了我国,特 是解放后十年来,又起了 多 化和 展, 在只将 行的 作以下的 介 。 在 系统中,音的相 高度温暖七个阿拉伯数字来表示的。 几个音的相 互关系,除 3 4、 7 i 半音外,其余全 全音。 : 1 2 3 4 5 6 7 i 唱法: do ri mi fa sol la si do 在音符的上边加一小 点, 即表示高八度演唱, 加两个 点表示高两个八度; 反之,在下边加一个 点,即表示低八度演唱,加两个 点表示低两个八度。 要正确地表示音的 高度, 要 用 号 。 号 是用 1=F 、1= G??等来表示的。 了防止在音符的上边或下边 多的加点,在合唱、合奏 中,常常 用移 高或移低八度的方法来 低声部或大声部。比如:男高音、男低音、琵琶、低胡 用高八度 ;梆笛、板胡用低八度 等即是。 音的 短是在音符后边或下边加短横 来表示的。 在 系统中也 用附点。但只到四分音符 止;再 的音符,如二分音符、 全音符 用增添短横 来表示。 附点全音符: 1- - - - - 附点二分音符: 1- - 附点四分音符: 1. 附点八分音符: 1. 附点十六分音符: 1. 表示音的休止的基本符号是 0 。为了表示不同长度的休止,可用增添 0 的数 目、在 0 的右边加附点来标志。往常所用的休止符以下: 全休止符: 0000附点全休止符: 000000 二分休止符: 0 0 附点二分休止符: 0 0 0 四分休止符: 0 附点四分休止符: 0. 八分休止符: 0 附点八分休止符: 0. 十六分休止符: 0 附点十六分休止符: 0. 三十二分休止符: 0(下加三横线) 附点三十二分休止符: 0(下加三横线) 长达数小节的休止,可用长休止号。写在小节内,上边的数目字表示休止小 节的数目。 仅有长度而无必定高度的音, 用 X 记号来表示, 音的长短则用在 X 后边或下 面加短横线来标志。 在简谱系统中不存在谱号问题。它的音高是经过音符和调号来表示的。 简谱中的拍号和五线谱相同,用分数标志,它和调号一同记在乐曲名称的左 下方,先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。 速度标志和表情术语记在第一行曲谱开始处的上边。 在多声部的记谱中,小节线多数是分开的,各声部独自记写。但有的器乐曲 的小节线是依据乐器的分组连起来的。 无论是分开或不分开, 各声部的小节线一 定要上下对齐。 记谱时要注意音符的空间距离,使小节与小节,拍与拍的距离大概相等,一 拍以内音符少的要写松一些;音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符, 低音点要记在短横线下边。 简谱系统中音值组合法的规则,基本上与五线谱相同。不过在复拍子中不用 代表整小节的一个音符,而用连线把音符按单拍子分组后连结起来。 休止符的组合法和上边所谈状况相同,自然不用再用连线。 连音记号记在音符的上边,用张口的括弧加上表示连音的数目字来标志。 简谱中的移调特别简单,只需把调号变动一下便能够了。比如 C 大调的乐曲 要移高大二度时,只需把 1=C 改成 1=D 便达成了。 简谱中变音记号只用升( #)、降( b )和复原三种,重升(×)、重降( b )是不用的。 在简谱系统中,较长的确定的转调,不用暂时变音记号,而用转调后的调号 来注明。 五线谱中所用的装修音记号、省略记号、力度记号、速度记号基本上都合用 于简谱。 为了防止代表断音的圆点和高音点相混,在简谱中止音用▽或▼来表示。 短倚音用小的十六分音符或十八音符标志,写在主要音的左上方或右上方, 并用连线与被装修的主要音相连。 前奏、过门、结尾和五线谱相同,用小音符标志,有的也用括弧括起来。 记写时,音符下边的短横线,仅在最低音下记出。 对于简谱的记谱法,当前还没有一个较完好的系统,以上所谈的仅是简谱中 一般最一般的知识,是很不全面的。 二、工尺谱 工尺谱是为我国所独有的记谱方法。在民间流传甚广。直到今日很多老艺人 仍是习习用工尺谱来演唱或记谱。 在研究整理民族音乐遗产、 向民间音乐学习方 面,它仍有着踊跃的特别的意义。 工尺谱系何时开始创用,已很难考察。依据历史记录,古代对工尺谱各音的 写法与今日通用的写法也颇不一致。 当前我国各地所流行的工尺谱, 在写法上和 读法上也仍旧大不相同。 详细地、系统地研究工尺谱, 是个特意的学识,也是一件艰巨而复杂的工作。 这里所介绍的仅是这方面的一般知识。 工尺谱在传统写法上是由右而左作直行书写的,但近二三十年来,也有以简 谱的形式横行书写的。 在工尺谱中, 音的高低是用“上尺工凡六五乙”七个汉字及其变体来标志的。 依据当前一般的唱法,它的音高关系与简谱的 1 2 3 4 5 6 7相同。即工凡、 乙(亻上)之间为半音,其余相邻两音之间为全音。 工尺谱中音的长短是用板眼符号(记在每拍的第一个音的右边。、或×代表 板,·或 о代表眼。)、每拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离 来表示的。 假如一个音的时价超出一拍以上时,那末就在这个字的下边加向来线。直线 所占的时间依据音的长短标志的总原则。 近四十年来,在工尺谱的直行书写中,除了以上所讲的音值标志外,常常还 在字的左边或右边加用纵线来表示。纵线的记写和意义与简谱音符下的横线相 同。 一拍内包含六七个以上的字或节奏较复杂时,多数用加赠板(拍的细分)的 方法来记写。 在工尺谱中,乐句与乐句之间常留有必定缝隙,以表示乐句的区分。乐段的 标志则有两种方法:一种是段与段之间留有较大的缝隙,一种是分段记写。 在工尺谱中,音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的记法有两种:一种是 在歇板或歇眼处写一“勺”字,而在这个“勺”字的右边注明板或眼的符号;一 种是在歇板或歇眼处留出必定的缝隙, 在这个缝隙的右边,即记板眼符号的地方, 记以歇板或歇眼符号。歇板符号用“棥被颉啊痢崩幢硎荆 鄯 庞谩皸”或“△” 来标志。 上边所讲的歇板和歇眼的写法,都是表示一拍开始时的休止,但在旋律进行 中,常常不是在一拍的开始处休止, 在这类状况下, 比较清楚的写法是在休止的 地方写上一个“勺”字。 假如要在一拍半的音后边休止半拍时,一般都用歇眼符号“△”写在板的符 号“×”的下边来表示。 工尺谱中调的标志,数十年前和现行的已大不相同。为了正确认识各种调名 所代表的调的高度, 现将数十年前流行的调名、 此刻流行的调名和国际通用调名 的音高关系列表以下: 此刻流行的调名 数十年前流行的调名 国际通用的调名 小工调 小工调(乙字调) D 调 乙字调 凡字调 A 调 凡字调 上字调 bE 调 上字调 六字调 bB 调 六字调 尺字调 F 调 尺字调 四字调(五字调) C 调 正宫调(五字调) 正宫调 G调 现行工尺谱的调的名称及调的关系,是以小工调为基础,以工音为重点来确 定的。比如某调的工音相当于小工调的六字, 便称为六字调, 某调的工音相当于 小工调的尺字, 便称为尺字调。 也就是说:以小工调的六字为工, 便叫做六字调, 以小工调的尺字为工,就叫做尺字调,余类推。 在民间还有以笛上的按孔或开孔的数目作为调名的。如三眼调、两眼调等。 工尺谱中的强弱记号、频频记号、表情记号、速度记号等,都是用文字来标 记的。有的记在工尺音字的左边, 有的记在板眼符号的右边, 也有的记在工尺音 字的行间。 最后说说工尺谱译简谱的问题。 将工尺谱译成简谱,是个相当复杂的问题。前面我们已经讲过:因为时代、 地域的不同,工尺谱有着各种各种的写法和读法,所以,译谱时便不可以简单化。 比如,五台山僧寺中所流传的宋代曲谱中,《八板儿》(即《老六板》或《老八 板》)的开头一句,记作“一一工四合”,其实就是全国通行工尺谱中的“工工 四尺上” ,译成简谱即是 “ 3 3 6 2 1”。也就是说, 译前者要以 “合”为“ 1”, 尔后者则以“上”为“ 1”。这是因为新、古音阶的不同而产生的。 有时为了乐器演奏上的方便,很多工尺谱是采纳移调记写的。比如把正工调 的谱翻成小工调记写,即把本来的“上尺工”写成“凡六五”。在这类状况下, 译成简谱时便不可以译作“ 5 46”,而应译成“ 12 3”。 总之,在进行译谱时,必定要经过认真的研究、剖析,确立其调性,鉴别其 音的高低关系,这样译写的曲谱才能求得正确。 乐音系统 音乐:经过生动的艺术的艺术形象表达人们的思想感情, 反应社会现实生活。 它 能够让我们快乐, 也能够让我们悲伤。 它知足人们审美的需求, 陶冶着人们的情 操。它是世界上人们共同的语言。 音乐语言的因素:包含旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、调 式、调性等。 旋律是指长短、 高低、强弱不同的一连串乐音有组织地进行。 它是音乐的基 础和灵魂。 节奏是指组织起来的音的长短关系。 节拍是指时价相等的强拍和弱拍有规律地交替出现。 速度是指音乐进行中的快与慢。 力度是指音乐进行中的强和弱。 音区是指人声或乐曲在某个作品中的音域范围。 往常分为高音区、 中音区和 低音区。 音色是指不同人声或乐器在音响上的特点。 和声现代是指音的同时联合及其连续进行。 调式是指几个音依据必定的关系构成一个系统,并以此中的某个音为中心 (主音),该系统即称为调式。 调性是指调式所拥有的特征。 乐音:振动规则,听起来高低显然的音。 噪音:振动不规则,听起来高低不显然的音。 乐音系统:音乐中使用乐音的总和。 音级:乐音系统中各个音叫音级。它包含基本音级和变化音级。 半音:在钢琴键盘上,任何相邻两个键的音高关系为半音。 全音:在钢琴键盘上,任何分开一个琴键的两个键音高关系为全音。 音名:音的名称。用 C、D 、E、F、G、A、B 表示。 唱名:唱谱时使用的名称。用 do 、 re 、mi 、fa 、 sol 、 la 、si 来唱。 音 :七个基本音 循 重复, 生了 多音名相同而音高不同的音, 于是能够 分红若干个 , 些 称 音 。 乐律:音 系统中各音的 高度。 当前生界各国宽泛采纳的乐律是十二均匀律, 此外 有 律和五度相生律。 十二均匀律:把八度分红十二个均等的部分。 基音和泛音:琴弦振 音 ,不 全弦振 ,它的二段、三段、四段??也在 振 音。全弦振 生的音, 即听得最清楚的音叫基音; 其余各段振 生的 音,不易听清楚,叫泛音。 音域:指 音系统、人声、 器或某首作品的音 高范 。 基 理 -- 音 言的表 功能 作曲家 作 曲,也象文学家写 歌、小 一 ,有一套表情达意的系统,那就 是音 言。音 言包含好多因素:旋律、 奏、 拍、速度、力度、音区、 音色、和声、复 、 式、 性等。一首音 作品的思想内容和 美,要通 多种因素才能表 出来。 【旋律】又称曲 ,它是依据必定的高低、 短和 弱关系而 成的音的 条。它是塑造音 形象最主要的手段,是音 的灵魂。 【 奏】各音在 行 的 短关系和 弱关系。 因为不同高低的音同 也是 不同 短和不同 弱的音,所以旋律中必 包含 奏 一因素。 【节拍】强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做 拍 子 ,正常的节奏是依据必定的拍子而进行的。 【速度】快慢的程度。为使音乐正确地表达出所要表现的思想感情,一定使 作品按必定的速度演唱或演奏。 【力度】强弱的程度。音的强弱变化对音乐形象的塑造也起着很重要的作用。 【音区】音的高低范围。 不同音区的音在表达思想感
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